Cette conférence aura lieu à TANNA SCHULICH HALL, suivie d'une réception avec traiteur dans le hall du Pavillon de la Musique Elizabeth Wirth. Cet événement est gratuit est ouvert au grand public.
*Veuillez noter que cette conférence se déroulera en anglais.
Inscription
Aucune inscription n'est requise pour cet événement.
**Pour les étudiant·es du CIRMMT qui souhaitent que leur présence soit prise en compte pour l'attribution des bourses, veuillez scanner le code QR disponible à l'entrée de la salle Tanna Schulich.
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Résumé
Dans cette conférence, j'examine comment les expériences électroniques menées par Luciano Berio au Studio di Fonologia de la RAI à Milan dans les années 1950-1960 ont catalysé un profond changement dans sa pensée musicale. Une analyse de l'équipement du studio à la fin des années 1950 et une réflexion parallèle sur les techniques de composition clés typiques du travail en studio (montage, mixage, filtrage) permettront d'élucider les éléments fondamentaux de l'émergence d'une nouvelle approche de la composition et de la perception musicales. En retraçant l'évolution de la relation de Berio avec l'électronique, je mets en évidence les distinctions compositionnelles et conceptuelles entre ses premières œuvres électroniques (telles que Mutazioni), qui se caractérisent par des structures « articulatoires » et des transitions graduelles entre les familles sonores, et ses œuvres ultérieures comme Thema (Omaggio a Joyce), où les outils électroniques permettent une continuité sans précédent entre les mots et la musique, la voix et l'électronique. Cette approche compositionnelle est également apparue dans les œuvres non électroniques de Berio des années 1960, telles que Circles. Le quatuor Sincronie en est un exemple particulièrement illustratif : son organisation et sa structure paramétriques reflètent clairement une approche compositionnelle électronique, comme en témoignent les esquisses préparatoires. Des œuvres orchestrales et vocales telles que Sinfonia et Coro démontrent en outre comment Berio a intégré les techniques issues du studio dans sa pratique compositionnelle plus large, au-delà du domaine électronique.
Je soutiens que l'engagement de Berio dans les médias électroniques a représenté un point de non-retour définitif : il a remodelé sa pensée musicale, ses choix matériels et sa conception formelle, influençant profondément sa pratique créative et sa perspective esthétique. Les participants acquerront une perspective historique et une compréhension plus approfondie de la manière dont les médias technologiques et la pensée musicale s'influencent mutuellement.
Biographie
Angela Ida De Benedictis a étudié la musicologie à l'université de Pavie, où elle a obtenu son doctorat en 2001 avec une thèse sur la musique pour la radio et l'art radiophonique. De 2005 à 2007, elle a bénéficié d'une bourse postdoctorale de la Fondation Alexander von Humboldt pour ses recherches sur la musique et la technologie. Depuis 2014, elle est membre du conseil scientifique de la Fondation Paul Sacher (Bâle), où elle est actuellement responsable de plus de vingt-cinq collections, dont celles de Luciano Berio, Cathy Berberian, Pierre Boulez, Helmut Lachenmann, Bruno Maderna et Salvatore Sciarrino. Elle a précédemment été professeure assistante à l'université de Pavie et chercheuse associée à l'Institut de musique informatique et de technologie sonore de l'université des arts de Zurich. Depuis 2009, elle est directrice scientifique du Centro Studi Luciano Berio et, depuis 2007, membre du comité scientifique de la Fondation Luigi Nono à Venise.
Ses principaux domaines de recherche sont la musique contemporaine, la musique électronique, la musique et la technologie, les études radiophoniques, la paternité et la forme ouverte, la notation et l'interprétation dans la musique nouvelle, le nouveau théâtre musical et les approches philologiques et analytiques de la composition du XXe siècle. Parmi ses publications, citons Utopia, Innovation, Tradition – Maderna’s Cosmos (2023) ; des éditions critiques des écrits de Luigi Nono (2018 et al.) et Luciano Berio (2013 et 2025) ; Luciano Berio. New Perspectives (2012) ; The Prix Italia and the Radiophonic Experimentation (2012) ; Radiodramma e arte radiofonica (2004) ; New Music on the Radio (2000) ; ainsi que des éditions musicales critiques, des éditions savantes de la correspondance de compositeurs et de nombreux essais sur la théorie et l'analyse de la musique du XXe siècle.