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Résumé

La plupart des artistes sonores ont, à un moment donné dans leur carrière, enregistré des sons du monde réel et les ont intégrés comme sources dans leur musique. Cependant, les enregistrements correspondent rarement à l'espace et au spectre que nous entendons réellement, et les outils de transmission dont nous disposons déforment souvent la projection de notre vision artistique à l'auditeur. Ces distorsions peuvent influencer le processus créatif de manière positive, comme les techniques de micro rapproché souvent utilisées pour capturer les détails du son en champ proche, ou l'acceptation de ce que le micro capte lorsque nous recherchons de nouveaux sons et de nouvelles expériences. Il est facile de perdre le contact avec les aspects étonnants de la scène spatiale du monde réel, simplement parce qu'il est très difficile de ramener une représentation fidèle au studio.

Cette présentation met en avant une sélection d'approches artistiques et technologiques que j'ai développées pour tirer parti des possibilités offertes par le monde réel en trois dimensions, et pour explorer et approfondir ces découvertes dans la création d'un discours musical qui traverse la réalité, la réalité étendue et l'abstraction mémétique.

Parmi les exemples, citons la décomposition spatiale d'enregistrements ambisoniques de haut niveau basés sur des scènes afin de révéler des caractéristiques qui seraient autrement perdues dans l'écoute quotidienne fortuite ; des installations sonores en plein air qui interagissent spatialement avec l'environnement naturel ; et l'utilisation du LiDAR 3D et des réponses impulsionnelles 3D dans la composition de performances audiovisuelles.

Biographie

Natasha Barrett (NO/UK) est compositrice, artiste des nouveaux médias et chercheuse. Elle crée de la musique acousmatique, électronique et électroacoustique en direct, des installations sonores dans l'espace public et des œuvres audiovisuelles. Elle est largement reconnue pour son exploration artistique du son 3D et de l'ambisonie.

En plus de sa carrière solo, elle collabore régulièrement avec des interprètes, des artistes visuels, des architectes et des scientifiques, s'inspirant souvent de données émulées ou créées par des processus du monde réel comme source d'exploration artistique. Parmi ses réalisations les plus marquantes, citons des œuvres audiovisuelles en 3D avec le groupe américain OpenEndedGroup, la sonification scientifique en collaboration avec des géoscientifiques et des collaborations électroniques en direct avec des solistes et des ensembles tels que l'Ensemble l'Itinéraire (FR) et Cikada (NO). Elle est également codirectrice de l'ensemble Electric Audio Unit, qui organise et donne des concerts de musique spatiale en Norvège.

Ses œuvres sont commandées et jouées dans le monde entier et ont été récompensées dans 35 concours internationaux, dont le prix le plus prestigieux décerné aux compositeurs nordiques, le Prix musical du Conseil nordique. Sa musique est publiée chez Persistence of Sound (Royaume-Uni), Sargasso (Royaume-Uni), Lawo (Norvège), Aurora (Norvège), empreintes DIGITALes (Canada) et dans de nombreuses compilations. Elle a occupé des postes de professeure en Norvège et au Danemark, et travaille désormais en tant qu'indépendante.